二胡保養知識

一件得心應手的好樂器，對於演奏者來說，無疑有著特殊重要的意義。但一把好上胡，除了它本身具有優良的質地外，還需要演奏者的精心調理和妥善保養，使之在演奏時能與你融為一體。如果缺乏演奏者的保養，那麼再好的樂器也不能發揮出它的最佳效能。下面我將二胡各個部件的調理與保養作些簡要的介紹，供讀者們參考。



【琴皮】 琴皮是二胡最重要的部件之一。優良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。
把皮面向著亮處，從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響共鳴體的良好振動，使音色發暗、發木，音量也較小。此時可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細的水砂紙，蘸以少量清水，伸進琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對光檢查，務必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完後用布擦盡粉末，再用棉花棒薄塗上一層植物油即可。
通過對光檢查，如發現琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉花棒蘸溶化的蠟液趁熱塗于琴皮的背面，塗的時候要控制好蠟層的厚度。塗完後再把琴皮正面對著小火烘烤一下，然後平放片刻，使蠟層分佈均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒，避免因局部過於受熱而燒壞，如蠟層塗得過厚，可用平頭小刀輕輕刮去一層，再烘烤一下；如蠟層厚度不夠，可依法再塗。
新琴一般蒙皮較緊，以致發音尖而亮，似高胡聲。這樣的情況只要不是特別嚴重，令人不可忍受，都應該說是正常的。如果新琴的皮就蒙得較鬆，將會影響樂器的使用壽命。新琴經過一年半載的使用後，琴皮可逐漸鬆軟到適當的程度。如需加快這一過程，可用棉花棒蘸少量植物油塗于琴皮背面，然後將琴筒平放，在琴皮上放一塊 3釐米見方的木塊，再在木塊上施加10至15公斤 的壓力，經十二小時後取下；如仍偏緊，可反復進行幾次。也可以在拉完琴後不卸琴馬，把弦定高大二度，如此持續一、二個月。還可將琴平放於桌上，用兩手拇指蘸以少量植物油，用力順鱗格方向壓抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮鬆緊適度為止。但人為地加速琴皮鬆軟的過程，在聲音效果上總比不上自然鬆軟的好，對琴皮也可能會有一定的損傷。因此，如果不到萬不得已，還是讓琴皮在使用過程中得以自然變化為好。
如果琴皮經長期使用變得過鬆（俗稱塌皮），致使發音沉悶時，可將吸濕劑（如：矽膠、炒鹽粒、生石灰等）包好塞於琴筒之中，能在一定程度上恢復琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長棍（可用鉛筆）或卸下琴馬，以減少琴皮受壓的時間，如果琴皮鬆軟到影響演奏的程度，那只有送樂器廠重新蒙皮了。


【琴筒、琴杆】 琴筒和琴杆一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質木料製成，易受氣候的影響．因此，要根據氣候適當調節琴盒中的濕度，以保證琴筒和琴杆不至於因乾燥而開裂或因潮濕而脫膠，同時也能保持二胡音質的穩定。在氣候潮濕時，應在琴盒內放一，二包吸潮劑；當氣候過於乾燥時，可將一塊含適量水份的海綿用塑膠薄膜包裹起來，再用針紮出些小孔，放在琴盒中以增加濕度。在乾燥地區，可經常在琴筒和琴杆上薄薄地塗一層植物油，以防止開裂。
此外，每次用完二胡，應用軟布將琴筒和琴杆上的松香粉末擦乾淨，放入琴筒或琴套中，而不要掛在牆上。在寒冷的冬天，將琴由室外拿入室內後，不要馬上打開琴盒，要等二三十分鐘後再打開，以免在琴體上凝結上一層小水珠，使樂器受潮而影響音質。


【琴馬】 琴馬是重要的傳導部件，對二胡的音質有很大的影響。每把二胡應該說都要為它選擇一個合適的馬子，這需要經過多次的試驗來確定。二胡的馬子在製作的材料上，有楓木、烏木、紫檀、紅木、松節、竹子、鉛筆、紙卷等；在形狀上有橢圓形底、圓形底、橋式等二般來講，新琴聲音比較尖亮，宜用質地鬆軟、底面積較大、高度較低的馬子；老琴聲音比較沉悶，宜用質地堅硬，底面積較小、高度較高的馬子，以免在高把位時琴弦碰到皮面上。市售的琴馬一般都是半成品，需要經過適當的修整，方可使用。讀者可按下列步驟進行修整：
1、修整高度。將琴馬頂部和底部交替用細砂紙打磨，要使琴馬的圓孔保持中意位置。直至高度適合為止。
2、整孔。如果二胡本身發音比較沉悶，可用小圓挫將琴馬的小孔擴大一些。如果二胡發音比較尖亮，就應該選擇底大孔小的琴馬。
3、磨底。在細砂紙下面墊十幾層布，然後把琴馬底面在砂紙上磨成微凸狀，使其與皮面的接觸更加緊密。
4、開弦槽。把琴馬裝在二胡上，調整到合適的弦距，然後用於壓一下馬子上的琴弦使琴馬上留下二處壓痕，再取下來用小刀刻出兩個“V”字型的弦槽。
5、定位。仔細地觀察琴馬，把較高的一側作為內弦側，並用筆點上一個小圓點。在日後的使用中，有圓點的一側永遠定為內弦側。


【控制墊】 控制墊是塞在馬子下方琴皮與弦之間的一個軟墊，起到控制狼音的作用。不同材料、大小、厚薄的控制墊將直接影響二胡的發音，因此為您的二胡選擇一個適合的控制墊，對發揮其最佳的音質來說是非常必要的。控制墊最好選用大衣呢料，剪成長6釐米、寬3.5釐米左右的長方塊，對折成兩層墊于琴馬下方。如琴馬較高，控制墊不夠厚度的話。可再剪一、二個小條，夾在兩層中靠上部位，使之成為上厚下薄狀。調整時可上下移動，至既不影響樂器的正常振動，又能有效地控制狼音為佳。如選用泡沫塑料、海綿等物作控制墊，也能起到一定作用，但效果要差些。


【千斤】 千斤是二胡的上切音點，同時又起著向琴杆傳導振動的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來大致可分為固定千斤和活動千斤兩大類，不論是固定千斤還是活動千斤，在安裝時都要注意使它穩定，不可有上下或左右活動的成的帶微調的固定千斤，還有由黑龍江佳木斯京劇團張立斌研製的木質固定千斤等。它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動而引起的跑音現象，但使用時一定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊，如自行車的氣門芯、鹿皮等，這樣既能美化音質，又能防止磨壞弦皮。如果不採用固定千金而用活動千斤，為了克服跑弦，在繞制時可剪一條寬約0.5釐米的醫用膠布預先貼於琴杆之上，使活動千斤相對地固定。作為一個專業演奏看來說，千斤的高度和寬度應該長期保持一種穩定的狀態，這樣有利於音準的掌握，對二胡音質的培養也有好處。


【弦軸】 二胡的弦軸分機械軸和木軸兩種，在機械軸中又分為蝸輪式的和絲杆式兩種，使用時各有所長。一般來說，機械軸調音較為方便，但經長期使用磨損後容易出現跑弦的現象；木軸較為穩定，使用壽命長，對二胡的整體振動比較有利，唯一的缺點就是調弦不大方便。加以微調弦鉤後雖然可以彌補這個不足，但又影響樂器的美觀，還容易損壞琴弦。對於蝸輪式機械軸，在每次換弦時可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機油，井轉動軸柄幾周，這樣能防止齒輪局部反復受力而磨損。對於絲杆式機械軸，在換弦時應擰鬆將絲杆拔出，在絲杆上塗上適量的機油。上弦時不要每次都拉到同樣的鬆緊度，可有時緊些，有時松些，讓絲杆上的螺扣交替受力，避免局部磨損。對於木軸，如果經常松脫，可在軸孔內撒些松香粉未，以增加摩擦力；如果軸太緊，可在軸孔內撒些爽身粉，即能轉動自如。


【琴弓】 弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動人，功夫大部分在弓子上。二胡的弓子長約83 釐米（南方的弓子稍短些），弓杆用紅竹、白竹、香妃竹（一種帶有深色斑點的竹子）等富有彈性的細長竹子製成；弓毛以白馬尾為佳，根數約為120根左右，因馬尾上的小刺有方向性，所以在製作時如能取半數互換頭尾安裝，則能使拉。推弓的音質更為統一。演奏者對弓子的粗細、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓杆均勻，竹節少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。如果弓杆彎度不合適，可把弓毛一頭脫出，將弓杆在無煙焰上邊轉動邊烘烤：務必要使受熱均勻，且注意不要烤焦。待竹質變軟時，即可彎成適合的形狀。彎好後要立即用涼水冷卻，使之定型。
當個別弓毛折斷時，不可用手扯去，以免帶鬆其他弓毛，使之鬆緊不一，如果連根拔出，還會使緒頭鬆，引起弓毛陸續脫出。因此，必須用小剪刀小心地齊根剪下，如有幾根弓毛太鬆，又捨不得剪去，可用燃著的煙頭熏烤一下使其收緊。但要注意煙頭不可靠弓毛太近，以免燒斷。
弓子在使用過程中，手儘量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影響演奏。一旦發生弓毛沾上油污的情況，可將弓子卸下，用肥皂清水洗淨、晾乾，重新擦上松香使用。如果弓子長期不用，要放上衛生球保存，以免遭蟲咬。


氣韻相通的保養

一把新琴在一位演奏者手中使用，隨著時間的推移，琴就會順著演奏者的“勢”而逐漸成熟起來。縱觀著名的二胡演奏家，他們手中都有用了多年的老琴。雖然已經舊得不像樣了，但聲音卻是無可比擬的；而且每人的琴都體現了這位元演奏家的音色特點，各不相同。這就是他們的樂器已經與主人達到氣韻相通的程度了。換一個人來拉，聲音立即就變差了，即使是演奏家之間交換樂器，也總不如拉自己的琴聲音好。也有一些優質的二胡流入民間多年，一直在非專業人士手中使用，聲音卻始終沒有培養出來。由此可見。好樂器是需要演奏者自己來精心調理的，而不是在哪兒能買到的。演奏者調理一把二胡，就如同培養一個孩子一樣，愛護它、“訓練”它，發揮它的長處，避免它的短處，盡可能不讓它發出不好的聲音。

引用自http://article.huain.com/html/3320.html